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从电视春晚到影戏过年|百色市西林县新闻
发布时间:2019-09-17??作者:安宗沈宗??来源:新闻资讯??访问次数: 48721

  【见仁见智】

  作为对中国人而言很是主要的传统节日,春节历经几千年的时光洗礼而长盛不衰,并在科学手艺、生涯方式和社会关系发生巨变的时代洪流中形成了新的实践形式,展现出强盛的生命力。这其中,最有时代特色的就是以电视、影戏,以及种种新媒体手段为基础的视听文化所建构起来的新年俗。

  从古至今,春节始终以“合家欢”为主题,强调维系家庭和社会关系的协调。通过到场种种带有强烈节日色彩的年俗运动,每其中国人都在家庭和家族、邻里和家乡、民族国家和“天下”中界定着自身的存在位置。但在中国从传统社会向现代社会转型的历程,人际关系和社会联系的结构方式发生了改变,在一定水平上使一些以传统人际关系模式为基础的春节礼俗泛起了淡化的征象。而以春晚为代表的电视流传文化适时泛起,填补了这种文化清闲,赋予春节以时代特色和多元形式。

  革新开放以来,电视走进寻常黎民家,逐渐成为人们群众一样平常生涯不行或缺的文化娱乐方式。1983年,中央电视台首次推出春节联欢晚会。今后,一家人围坐在电视机前寓目央视春晚成为中国人春节文化生涯中的一件大事。相关数据显示,1998年央视春晚收视率曾达61.8%,缔造了历年最高纪录;进入21世纪,春晚仍在2010年创下38.26%的高收视率。央视春晚成为中国电视史上关注度最高、收看人数最多的晚会节目。而春晚文化的生长并未止步于此。随着电视媒体的迅猛生长,除了除夕之夜的央视春晚,电视人还在过节时代送上戏曲春晚、少儿春晚、举世春晚、地方卫视春晚等多台差别形式和内容的春晚节目,以知足差别地域、差别年事、差别职业、差别教育水平的观众多样化的鉴赏需求和审美取向。

  近几年来,媒体手艺的快速生长和国民消耗水平的普遍提高,又促使电视春晚在春节视听文化国界中独霸天下的局势发生了转变,泛起了从电视小屏向影院大屏转移的趋势。随着海内影戏市场快速生长和影戏春节档期逐步走向成熟,阖家看影戏过年已经成为与年夜饭、看春晚、逛庙会并驾齐驱的富有时代特色的新年俗之一。

  履历了周全工业化和市场化革新的中国影戏业逐步在早期的贺岁片基础上形成了档期观点,其中就包罗春节档。从2008年的《长江7号》到2010年的《阿凡达》,再到2013年的《西游降魔篇》,中国影戏业逐步形成了稳固的春节档影片生产和刊行机制。这种生长势头在2018年泛起了飞跃性的突破。据统计,2018年春节档一周观影人次达1.4亿,票房近60亿元。相关数据雄辩地说明,一个真正意义上的全民观影时代正在来临。而2019年春节档延续了这种强劲的生长势头,十余部影片在天下6万多块银幕上陪同亿万中国家庭渡过春节,其中就包罗早在春节前已经在社交媒体上受到热议的、中外互助制作的合家欢动画影戏《小猪佩奇过大年》。

  除了电视和影戏,在智能手机和社交媒体深刻影响人们生涯的今天,春节文化的传统价值不仅没有消逝,反而在虚拟天下中以新的电子化身延续下来。无论是人机互动“集五福”,在微信家族群里抢红包,照旧“春晚”成为弹幕网站用户热捧的工具,以及人们争相用抖音记载自己的中国年,所有这些与时俱进的流传形态都成为表达春节文化的新载体,成为中国人过年的新方式。这些新年俗给古老的春节注入了新的活力和强烈的时代感。也正是拜新的全球化流传手艺所赐,今天的春节已经作为中华文化的亮丽手刺,成为全天下瞩目的文化征象。无论是对要把自己的故事讲述给天下听的中国人,照旧对对中国和中国人怀有好奇心的天下友人来说,春节都成为了这种相互讲述和相互相识的有用方式。

  作者:黄典林(中国传媒大学流传研究院副教授)

  《灼烁日报》( 2019年02月13日?15版)

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